江映蓉坏天使江映蓉《坏》:在中寻找个性特质

星座频道 2020-05-23185未知admin

  (文/流水纪)江映蓉的首张专辑叫做《坏》,不禁让人想起天娱为何洁打造的那张《明明不是Angel》。两个女生在出道方式、舞台风格、音乐取向等方面都有相似之处,甚至如出一辙地找来阿弟仔担任制作人,但跟在摇滚与流行之间摇摆的何洁相比,江映蓉的舞曲线表现得更为大胆彻底。她基本放弃了讨好低龄化市场的甜美少女feel,主打时尚热辣的成熟范儿,专辑在概念布局上则很接近前辈蔡依林和萧亚轩,比如都着力塑造出手的一个分身概念——Myself、潇洒小姐、坏;作品内容也由快占据绝大部分的比例。但跟乐坛浸淫多年的前辈相比,江映蓉最多只是做到了“有架势,无实质”。

  唱功、话题、创作力……已经发片的几个快女里,江映蓉是最全面也最没辨识度的冠军,她的热力舞曲线填补了内地乐坛某方面的空白,但这条本身构建于对欧美音乐的克隆,华语手只能亦步亦趋,加之江映蓉本身音色和唱功的平淡,愈发难以凸显风格。在阿弟仔手法娴熟的技术操作下,各种眼花缭乱的编曲可以帮助江映蓉在首张专辑里尽量表现得不露怯,但着力凸显的快优势最终显得热闹而乏味——合成器铺排的《坏》俨然《把握你的美》姐妹篇,一首口水气息十足的平庸之作;男女对唱的《耍大牌》、走美式拉拉队风格的《笑话》都只能说中规中矩,老套而空洞;复古摇滚节奏开场的《野》和中板的《礼物》倒令人小惊喜,《野》在厚重电声之中加入有band现场感的鼓点及诡异凌厉的小提琴变奏,江映蓉的声音层次因此丰富了不少,而《礼物》构思巧妙,两首作品结合在一起组成完整的“礼物”概念,江映蓉坏天使前半段甜美活泼,后半段的男声rap加入后曲风突变,大量电子变调和冰冷碎拍的铺垫显得很有范儿,不多见的新鲜创意跟以口空洞的励志曲区分开来。最杯具的当属《地极之外》了,加入了弦乐显然是想表达出江映蓉大气的一面,可惜只是将她声线、情感的苍白乏力无余。

  快流于平淡之下,专辑里不多的几首慢便脱颖而出。《题》和《人》都有朗朗上口的副旋律,编曲融入更有节奏感的吉他、鼓点变奏等电音烘托,没有千篇一律的大段钢琴来制造悲情气氛,江映蓉坏天使反而烘托出了江映蓉的情感表现力,联想到快女比赛时她演唱的《陌生人》曾令人惊艳,看来这种时尚都会感的抒情风格很适合江映蓉,也有不错的流行潜质。最后收尾的《橘色气球》编曲返璞,江映蓉安静唱出一份自己对纯真年代的怀念,江映蓉坏天使听来感同,同时了专辑的整体氛围。虽然江映蓉的声音特色不明显,但她演唱时的气息却扎实,大量使用真声令专辑的声音表现很,不会像郁可唯的《蓝短裤》那样让人对手的声音认识造成。

  于是问题的关键就出来了:作为第一张专辑,《坏》没能展示出江映蓉“女版杰克逊”方面的优势,音乐整体风格取向上的乏力、模糊却很明显,甚至那些名都带着似曾相识的感觉。江映蓉这样的女手,需要的是一张从企划到曲都有缜密思和细节亮点的作品,意义如同《舞娘》之于蔡依林,现阶段的“复刻版女孩”显然还达不到,但相信江映蓉有值得细细打磨的潜质和空间。

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